文章来自于微信公众号《艺术导读》公众号ID：daodu777画史上孙可元画名不显，而早在米蒂所著《画史》及北宋徽宗朝时的《宣和画谱》中均提及孙可元的画风与贡献，虽是寥寥数笔，却可资证孙可元作为画史上的一位重要画家。如言，“善画吴越间山水，笔力虽不至豪放，而气韵高古。喜图高士出入岩居渔隐之趣，游戏笔墨，聊以玩世，所以非陶潜、绮、皓之流不见诸腕下。”此前半段文字着重勾勒了孙氏善画山水，而尤以吴越间山山水水为能，笔法骨力虽较北宋朝山水大家不逮，却仍可称某种程度上具和谢赫“六法”之中最关键的一条——“气韵生动”。而这种“气韵生动”不是因为孙氏的“笔力”、“骨力”，而全在孙氏善绘“高士出入岩居渔隐”，而这些高士多数俱为“陶潜、绮、皓之流”，这在同时代善绘者中是少有的。恰是这种游戏玩世的作态，使得孙氏画作在“笔力”不逮之外，仍然能达到“气韵高古”，这在观画者看来，是可以在赏山、赏水的同时，亦可以品味其中的深层次的含义。 《宣和画谱》此画无款印，想必在后世收藏者眼中此图所绘的画面果如《画史》、《宣和画谱》所言，而定为宋孙可元，并于裱边题签为“宋孙可元群贤高士图真迹”隶书字样。这是今日我们认证此画为孙可元的最直观的来源。而我们再细察此图的笔墨与构图等其他方面，再进一步验证孙氏的“游戏笔墨，聊以玩世”的作态。此图高山峻岭，山石主以皴、擦，辅以染而成；画幅左侧瀑泉盘旋而下，在整幅寂静的画幅中增添活头，并与右侧崎岖的小径遥相呼应；前景参差五颗高低不等的点叶、夹叶树，老辣纵横，依次递进，远处所绘之树渐小而不重细节推敲；高山的雄伟壮观、瀑泉、小径的屈曲，点叶、夹叶树的分布排列，是符合北宋大山大水的特征；而我们更可以从图中所绘的五处人物组合的描绘看出此图绘者在创作时，主题思想是明确的，山水之佳则在为了绘制这五组人物组合而来的，这也就是画史上所言的“笔力”虽“不至豪放”，而“喜图高士出入岩居渔隐之趣”。此五处高士，或卧桥观物，或策杖闲思，或玄谈赋诗，或对弈落棋等无不暗画史上所记载的孙氏的画风特征，这也许就是被后来收藏者题签为“宋.孙可元”的最主要原因。 孙可元《群贤高会图》近年来拍卖行业的迅猛升温，各个层次的拍卖公司层出不穷，使得甚多无名头，或者小名头的画作不断涌向没有底线的艺术市场，这也是孙可元等这类画名不显的画家能不断拍出高价的原因，同时也是艺术品市场形势一派大好的象征。象征了财富阶层向文化精英深层次地渗透，藏家、投资人逐步提高自己的涵养，以前玩古玩的“野路子”开始向学术领域靠拢，艺术市场刮起了新一轮的洗牌之风，古画价格踏上了勇攀高峰的征途。